从古至今,无论是名流雅士、还是王公贵族,无不钟爱紫砂壶。优良的材质、独特的工艺、卓越的功能以及文人雅士所赋予的文化和艺术内涵,使宜兴紫砂成为了世界陶瓷百花园中的一朵奇葩,并享有世界壶的美誉。
当然,宜兴紫砂陶不只是用来做紫砂壶,在大师的手下,这些造型多变的紫砂器物也是非常惊艳,一起来看看~
明末清初,紫砂文房器物在文人雅士之间兴起,有笔架、笔筒、砚台、水洗、水注、臂搁等品类,后来更扩展到香熏、花插、花觚、壁瓶等,集实用、清赏、把玩于一身。文房之于文人,既是器用清玩,更是抒情散意的寄托所在。
本品据传为汪文柏制。汪文柏,清康熙(1662~1722年)年间的诗人、画家、藏书家,是争相延揽陈鸣远的文人学士之一。古香楼为汪氏的藏书楼。此水洗造型奇特,对应乾隆时期的宫廷葫芦艺术,当时流行以葫芦制作各式文玩,取尚未成熟的葫芦,以绦索勒扎成型。
以剖开一半的桃子作为水注器身,以中空枝梗作为水注的出水口,入水口则巧藏于层叠叶片之下。下方承以桃核、蚕豆及黄豆作为底座。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。
红泥,勺作莲瓣形。本品由左右两半接合而成,花瓣脉络的刻划有粗细深浅变化,逼真自然。红泥没有掺砂,亦无涂黑造旧。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。
造型如侧置的莲蓬,有十八颗莲子,皆可转动。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。本品调以大量砂粒,属20世纪典型仿古手法,器表可见涂黑造旧。
蒋彦亭善制紫砂像生器,善仿陈鸣远等人,而本人署款制品极少。自1930年至逝世,蒋彦亭在上海受聘于数家古董商生产仿古紫砂。其侄女蒋蓉称蒋彦亭常制此类水洗,本品或出自其手。
从右往左:蒋蓉、裴石民、吴云根、王寅春、陈福渊(摄于1956年)
——裴石民 摄于1958年
荷叶背面上的湖蟹,满布叶上的虫蛀孔,均刻划入微,高度写实。湖蟹以段泥调砂塑成,涂黑,洒上墨褐釉点。荷叶以淡紫泥掺砂塑成。“陈子畦”篆书阳文方印钤在蟹的左钳上。
盘面呈荷叶一张,背面则见四叶覆叠。盘面有一小滴釉疵,可见为传统的龙窑烧制。盘底钤篆书阳文方印“蒋蓉”。
本炉为仿古簋式,两侧饰凤耳。炉底钤金文阳文方印“邵文金作”。邵文金,即邵亨祥,明万历时人,时大彬弟子,活跃于17世纪前期。《阳羡茗壶系》称其“仿时大彬汉方独绝”。
本品造工精美,属民国初年亦即20世纪前期邵文金款仿古紫砂中之佳制。邵文金款制品多见钤“文金”二字印,此四字印十分少见。
此像器底钤金文阳文方印“陈仲美制”。经涂黑造旧,黑涂料仍可见于某些凹位及钤印的阴刻线条。明代陶人少用印章,此品应是20世纪仿古紫砂的佳作。
本品以商代双羊尊为原型仿制而成,足部上方的卷云纹则沿袭古青铜器遗风。器底钤金文阳文方印“陈仲美制”。
本品是裴石民制品。仿古铜匜,有斟注用的流及把手。段泥,掺砂成梨皮泥。器腹饰四条凸弦纹,下承四足。兽首饰把手的顶部及四足,流的下方饰有兽首衔环。器底钤金文阳文方印“陈仲美制”。